i-see-world.ru

Она переехала в Нью-Йорк в 1918 году, последовав за друзьями, с которыми делила жилье в Гринвич Виллидж. Там бралась за любую работу и участвовала в некоторых пьесах. Беренис решила учиться журналистике в университете Коламбия, но вскоре разочаровалась в этой профессии и переключилась на скульптуру. Именно в Гринвич Виллидж она впервые встретила Мэна Рэя, на которого потом работала в качестве ассистента в фотолаборатории. Произошло это после встречи с Рэем в Париже, куда она эмигрировала из Нью-Йорка на фоне возрастающей коммерциализации, боровшейся против идеалов времени. Беренис Эббот быстро обучилась у этого абсолютного мастера абстрактного стиля. Он позволил ей использовать студию для производства ее собственных снимков.

В 1926 году Беренис Эббот провела свою первую выставку в небольшой парижской галерее. Это произошло незадолго до того, как ее коллекция стала конкурировать с коллекцией Рэя. В результате, она организовала собственную студию и стала известна как фотограф -портретист артистов и интеллигенции. Она сделала портрет другого выдающегося фотографа – Эжена Атже (Eugene Atget), но, к сожалению, узнала, что он умер раньше, чем она успела показать ему свою работу. Бенерис Эббот приобрела 1400 его негативов на стеклянной пластинке и 7800 отпечатков с помощью нескольких своих друзей. Вместе они организовали множество выставок, чтобы продвинуть и опубликовать фотографии Атже. Она официально стала величайшим сторонником сохранения памяти о его работах. В итоге, в 1968 году Эббот продала коллекцию Атже музею современного искусства в Нью-Йорке. 

В 1929 году во время визита домой Беренис Эббот заметила изменения в архитектурном пейзаже Нью-Йорка и решила остаться насовсем, чтобы фотографировать эти изменения. Многие из друзей предостерегали ее, чтобы она не бросала достигнутого в Париже успеха, тем не менее, но она была непреклонна. Вскоре после ее возвращения стоковый рынок потерпел крах. В течение некоторого времени Эббот испытывала финансовые затруднения. Вскоре она была нанята журналом Fortune для съемки портретов корпоративных руководителей.

Именно в этот период она провозгласила себя документальным фотографом. Вскоре Беренис Эббот приобрела репутацию в Нью-Йорке и обзавелась поддержкой группы молодых выпускников Гарварда, которые покровительствовали современному искусству. Эта поддержка дала ей столь необходимую передышку и в 1930 году Беренис снова занялась выставкой работ, показав их в гарвардском обществе современного искусства, а следующая выставка состоялась в 1932 году  в картинной галерее Олбрайт в Буффало. Четыре из ее фотографий были отобраны для первой нью-йоркской выставки в городском музее, которая состоялась в январе 1932 года. Новая школа социальных исследований в Гринвич Виллидж предложила Беренис стать преподавателем первого курса по фотосъемке. В течение этого периода она встретила историка архитектуры Генри Рассела Хичкока и объединилась с ним для проведения выставки. Он был модернистом и это объединенное рискованное мероприятие помогло ей заострить взгляд на ранней американской архитектуре.

В это же время она встретила Элизабет Маккозланд – искусствоведа из Спрингфилда. Эта встреча стала поворотным моментом в жизни Беренис – они стали компаньонами и партнерами. Маккозланд была либералом-идеалистом и общественным активистом.

В 1935 году, из-за преобладания экономических настроений, Беренис Эббот была вынуждена обратиться в нью-йоркский фонд помощи в чрезвычайных обстоятельствах, который вскоре после этого стал называться Federal Art Project (FAP) (федеральный проект по искусству), чтобы поддержать ее в фотографировании Нью Йорка. Именно в это время она сделала несколько из своих самых замечательных снимков и была единственным оплачиваемым фотографом. Она фотографировала различные аспекты нью-йоркской жизни, которые включали:

• “Материальные аспекты” – здания и площади;
• “Средства жизни” – транспортировка, коммуникации и сервис;
• “Людей и то, как они живут” – эта секция никогда не была реализована в полном объеме.

В 1939 году Беренис Эббот организовала выставку 111 фотографий в музее города Нью Йорк, а вскоре после этого 97 из ее работ были опубликованы компанией E. P. Dutton & Co. в путеводителе, выпущенном для посетителей мировой ярмарки в Нью Йорке. Через некоторое время, в сентябре 1939 года, Эббот была уволена организацией FAP. Она вернулась к документальному фотографированию Нью Йорка в 1948 году, когда показала выставку «Гринвич Виллидж вчера и сегодня» (1949). В 1954 году Беренс было поручено запечатлеть размещение береговой линии для проекта называвшегося «Metropolis: Old and New» (Столица: Старая и Новая). К сожалению, эти работы так и не были опубликованы, и существует только небольшое количество этих фотографий. Эббот способствовала развитию новых техник и оборудования для фотосъемки и получила несколько почетных докторских степеней. Позднее в своей карьере она принялась за научную фотосъемку, несмотря на недостаток знаний, и обнаружила способы визуализации таких научных феноменов как кинетическая энергия, электричество и гравитация.

Беренис Эббот умерла, будучи на пенсии, в Монсоне, штат Мэн в 1991 году. Она жила в сельском Мэне, начиная с 1965 года.